了解自己的文明（7）：丹漆万华｜图鉴

liukang20246天前718吃瓜848

文博时空/文 文博时空作者刘畅

文物拍摄｜杜广磊

“我幻想秦淮河的极盛时，在这样宏阔的桥上，特别盖了房子，必定是髹漆得富绮丽丽的。”（朱自清《桨声灯影里的秦淮河》）唐诗人刘禹锡在《武陵观火》诗中赞曰：“瑶坛被髹漆，宝树攒珊瑚。”漆色艳艳，千文万华，诉说着令人冷艳的美丽。

在青铜的凝重逐步褪去，瓷器的光辉没有降临之际，华夏前史上，漆曾一度风景。它是“买椟还珠”的“椟”，胜过宝贵的珍珠；它是“曲水流觞”的“觞”，承载佳酿，助风情添高雅；它仍是“相敬如宾”的“案”，托举着好菜、素手和情感的温度。

这一件件精巧的漆器是怎么诞生的呢？一件简略的漆器需求阅历上百道工序，制造精密，耗时巨大。杂乱的器物更需求 2-3 年重复各种工序才干完结。

今日，咱们在湖北省博物馆仍能看到楚文明的珍宝——红黑般配的漆器，颜色仍然美丽，感叹陈旧的工艺真的能让艺术常青。楚人以为自己是日神远裔，火神嫡嗣，日火皆为赤色，故而尚赤。史书记载，楚王族是回禄（我国神话中的火神）后嗣，尚赤之俗源源不绝。透过这些斗胆而潇洒的用色，咱们能够遐想当年楚文明的光辉。

我国漆器在新石器时代萌发，夏商墨漆朱绘，西周蔚成风气，东周到达顶峰，秦汉空前昌盛，实可谓光辉灿烂，源源不绝。

至唐代，装修工艺极度奢华绮丽，尤其是螺钿镶嵌技能开展到了极致。宋代雕漆技法已很老练，螺钿、填漆、戗金漆器正式商业化。

明成祖朱棣热爱雕漆，迁都北京今后由御用监在皇城内建立了专为皇家服务的漆器作坊——果园厂，工匠从全国各地精选而来。据《明会典》记载，轮班到京执役的油漆匠每次多达 5000 多人，元代雕漆大师张成之子张德刚就是永乐皇帝亲召进京的。其时他们父子名声远扬，其著作日本、琉球人都争相求购。

至清代，康雍乾三朝养心殿造办处各作承做的漆器都十分精巧。描金、描金彩漆、填漆戗金工不厌精，百工炫技，争奇斗艳。

新石器时代：初现原始漆器

七千年前，先民们就已发现漆树并懂得用漆树的汁液制成的天然漆来做涂料，能够添加物品的强度和寿数。新石器时代的漆器以日子用具为主，重视有用功能性。这时的漆器有一些模仿同时期的陶器造型，制造比较粗糙，胎骨以厚木胎为主，后期呈现陶胎。

木胎朱漆碗

新石器时代河姆渡文明木胎朱漆碗，口径 10.6×9.2 厘米，高 5.7 厘米，底径 7.6×7.2 厘米。此碗由整段木头镂挖而成。碗壁较厚，口部微内收，腹部弧线较深。碗外表斑驳的赤色涂料经鉴定为有机漆，据测定应是掺有朱砂一类颜料的漆。这阐明原始先民们在有用的根底上，现已开端留意漆器的装修美。

春秋战国：绮丽浪漫的红黑分配

春秋战国时期漆器手工业迅速开展，漆器类别、胎质、造型、制造、纹饰、颜色、工艺、意境等都到达前史顶峰，尤以楚国漆器手工业最为兴旺。江汉区域特别的天然地舆环境，使很多精巧、绮丽、杰出的楚漆器得以无缺保存。

此刻漆的颜色以红、黑两色为主，其特点是“朱画其内，墨染其外”。器内涂朱红，明快火热；外髹黑漆，沉寂凝重，红黑比照，衬托出漆器的高雅和绮丽，呈现激烈的装修作用。

楚国漆器常见纹饰

楚国漆器纹样以卷云纹、几许纹、动物纹、植物纹、神话传说为主，有接连纹样和独自的纹样；云雷纹、蟠龙纹、窃曲纹、变形鸟纹等，依旧能够看出从商、西周的青铜器纹饰演化而来的痕迹。

几许纹盒

彩绘漆木三角形纹盏形器

彩绘漆木龙凤纹漆盾

盾正面黑漆，朱绘方格纹。格纹双线之内以黄漆填绹纹，方格之间朱漆变形龙凤纹，云纹悠扬勾连，好不奇幻。髹漆仅在赤色上就绘出许多层次，能够看出是先用晕化的赤色打底，再用美丽的朱红勾勒，将大漆色泽分配的技能运用得十分熟练，画面层次丰厚，艳丽绮丽。盾面边际有的还绘有斜菱形纹、卷云纹等。

《二十八宿图》衣箱

彩漆龙凤纹竹简

彩绘漆木卧鹿

彩绘漆木虎座鸟架鼓

以双虎为座，双凤为架，凤冠悬挂乐鼓。木胎上通体髹黑漆地，以红漆及红、黄粉彩装修。猛虎作势前扑，祥凤振翅欲飞，悬鼓气势磅礴，呈现出凤鸣虎啸、鼓声隆隆的艳丽场景。鼓表绘凤鸟、卷云、鸟羽等纹饰，是“听凤凰之鸣以别十一概”、“八音调和”等礼乐准则的生动体现。从鼓面彩绘漆艺来看，它线条流通，形象逼真，绘声绘色。其精巧程度直接代表了楚国髹漆的最高艺术。

彩绘漆木鸟兽纹矢箙面板

跽坐人漆绘灯

秦汉：昌盛鼎盛，一应俱全

《盐铁论·散缺乏》中说：“一杯用百人之力，一屏风就万人之功”，阐明其工艺杂乱制造难度极大。又说：“一文杯得铜杯十，今充足者银口黄耳，金罍玉钟；中者舒玉纻器，金错蜀杯。”可见漆器在其时价值之高，相当于 10 倍的青铜器价格。

《汉书·地舆志》记载，汉代闻名的漆器出产有八郡，为蜀郡、广汉郡、河内郡、河南郡、颍川郡、南阳郡、济南郡和泰山郡，其间四川的蜀郡和广汉郡为汉代漆器业的中心。长沙马王堆汉墓和湖北江陵汉墓出土的漆器均有制造时代、器名、容量、工种、工人和主管官吏等铭文，阐明其时制漆分工十分详尽，出产工艺先进，现已完结了大批量出产。

汉代漆器在风格上承继了楚国漆器的浪漫气息，在颜色上以红、黑二色为主，并辅以白、褐、绿等其他颜色。在体裁纹样上以体现祥瑞、方位的龙凤、仙山、仙人、四灵、四神等为主，并有很多的云纹和变形的云纹。湖南长沙马王堆汉墓出土的一系列著作，其间朱地彩绘棺、黑地彩绘棺、漆屏风等漆器为代表作，将汉代漆器的艺术风格呈现得酣畅淋漓。

马王堆汉墓朱地彩绘棺

棺木通体表里髹朱漆。棺外表的朱漆地上用青绿、粉褐、藕褐、赤褐、黄白等亮堂的颜色，彩绘龙、虎、朱雀、鹿和羽人等“祥瑞”图画。可见汉代漆器颜色之艳丽。红、青、黄、白、绿、灰等色通过堆漆、锥画混合成千变万化的颜色。

夹纻胎银扣锥刻铭文漆卮

夹纻是这一时期新的制胎办法。夹纻胎银扣锥刻铭文漆卮用漆灰造型而且用麻布张贴作为漆胎，麻漆交迭而成，这种脱胎比木胎简便、比泥胎巩固，一时极为盛行。

贴金银扣漆樽

贴金人物动物纹银釦漆长方奁

汉代漆器开端广泛贴金片装修，这种用薄金银片制成斑纹进行镶嵌的方法应该是唐代“金银平脱”的前身。

漆木俑

漆熊形榻足

魏晋南北朝：亦漆亦画

三国两晋南北朝，朝代替换频频，战乱不断，加上青瓷技艺开展老练，漆器在日常日子中的位置逐步被替代，漆器制造业开端走向式微，产值和制造规划远不及汉代，但在技能上仍是向前开展的。《晋书·舆服志》和《南齐书·舆服志》中说到帝后所乘车架，均用色漆绘有各种纹饰，此为统治阶级服务的金银细工漆器愈加奇巧，装修工艺有描漆、戗金锥刻、犀皮漆、雕琢和彩绘等，许多漆器上镶嵌有鎏金铜扣。

这时期的漆器最具代表性的是安徽马鞍山东吴名将朱然墓出土的漆器和山西大同北魏司马金龙墓出土的漆屏风。

北魏司马金龙配偶墓出彩绘漆画屏风

漆器与绘画艺术的结合使得这一时期以人物故事为体裁的画面成为干流，人物的描写更为逼真和写实，构图重视改变，富于情味。司马金龙墓漆画屏风正面绘画体现内容均取材于西汉刘向所作《列女传》，“有虞二妃”娥皇、女英，“周室三母”太姜、太任、太似，“班女婕妤”的故事；屏风反面绘画则为《孝子传》里比如李充、卫灵公夫人、蔡人妻等业绩的呈现。屏风中人物的仪态风神极为古拙，给人一种娟秀脱俗的感觉。

此屏风彩绘部分颜料分层十分明确，各层厚度相对均匀，反映出古代工匠细腻、高明的绘画技法；所运用的颜料有朱砂、炭黑、雌黄、雄黄、石膏。其从内到外结构依次为：木胎+织物层+漆灰层（大漆、磷灰石、石英）+底漆层（大漆）+赤色漆层（朱砂、大漆、石英）+色漆层。

隋唐：金银平脱和螺钿镶嵌

唐代漆器向着精巧化方向开展，器形多样，除了常见的碗、盘、盒等日用品，还有一些漆制的盏、镜、琴、琵琶等工艺品。胎质有木胎、皮胎、夹纻胎外，还呈现了木条圈卷工艺，即用薄的窄木条，一圈圈卷制成器型，裱麻布，然后髹漆，胎质轻浮结实。唐代佛教文明盛行，夹纻胎工艺被广泛用在制造佛造像上。据《唐书·武后本纪》：“垂拱四年，作明堂，命怀义作夹纻大像，其小指中犹容数十人。”这样大规划的造像，需求很高的技能才可完结。

唐朝漆器工艺重视装修，发扬了影响巨大的雕漆、螺钿镶嵌、金银平脱等工艺技法，做出来的器物绮丽精巧。

故宫博物院藏“九天环佩”琴

日本正仓院藏金银平脱花鸟纹铜镜

这面金银平脱鸾凤花鸟纹铜镜为八出葵形，镜背正中有一半环形钮，镜背装修有金银片制成的各色花卉、飞蝶及口衔绶带的鸾凤，华美绝伦。金银平脱工艺在唐代较为盛行，其工艺也极为耗时费工。制造时先在素胎外表用大漆作地，并运用大漆的黏性把事前熔化、錾刻好形状和纹饰的金、银箔片黏附在漆地上。再涂上两三层漆，待干后研磨，让漆层下的金银箔片显露出来，直到漆层与金银装修层构成完美的平面，金银光泽映照在黑色漆面上分外生辉。由此可见一件看似简略的漆器背面，工匠支付的艰苦。金银平脱镜的制造消耗巨大的人力和财力，在其时即被视为绝等之作，是宝贵的奢华品。

日本正仓院藏螺钿紫檀五弦琵琶

螺钿镶嵌即在漆器上刻斑纹，然后用螺钿等物镶嵌进去。这类漆器依据螺钿的厚薄又可分为硬螺钿、软螺钿两种。此螺钿紫檀五弦琵琶选用南海夜光贝和玳瑁，嵌制成了缠枝宝相斑纹、人物花鸟斑纹和几许图画。其精巧华美的髹饰工艺不只代表了我国古代乐器装修的精华，更是我国古代漆器装修语言和装修作用的巅峰。

宋元：剔红名满天下

宋元剔红名满天下，其间代表性人物就是杨茂与张成。剔红是雕漆的一种。雕漆工艺首要是用少则二十道，多则百道的漆在器物外表上有规则地逐层堆积起来，到达必定厚度后，再用刻刀依照必定图画进行雕琢。因漆色分为剔红、剔黑、剔黄、剔绿、剔彩、剔犀等。雕漆要在最后用磨炭打磨，因为漆层的高度不同，因此会打磨出“片云、圆花、松鳞”等纹路。

元“张成造”剔红婴戏图盘

元代实施“匠户”准则。消亡南宋今后，元政府在江南签发匠户十万九千余户，分属各匠局办理，髹漆工从属油漆局。这件“张成造”剔红婴戏图盘是元代髹漆名家张成的著作。张成著作一般髹厚漆，故“叶厚花肥，极富质感”。后张成将技艺传给了他的儿子张德刚，张德刚将这种风格带入了明代宫殿。

明《髹饰录》就是我国现存的仅有一部古代漆工工艺技能专著。中载：“剔红，即雕红漆也。髹层之厚薄、朱色之明暗，雕镂之精粗，亦甚有巧拙。唐制多如印板刻平锦，朱色，雕法古拙可赏。复有陷地黄锦者。宋、元之制，藏锋清楚，隐起油滑，纤细精巧……”

“杨茂”款剔红花卉纹圆盒

此圆盒为所雕三朵牡丹丰满圆润，周围枝叶围簇，花苞缀于其间，画面丰腴满布盒外，以斜刀刻绘经脉，漆层断面处可见不同色层，明媚成纹。足见杨茂的工艺水平。张、杨二人风格上略有不同，张成偏豪宕大气、杨茂偏高雅秀气，都属精巧无比的传世珍宝。他们的剔红技法传入日本今后，他们称剔红为叫“堆朱”，称剔红者为“堆朱杨成”。

金漆木雕东方持国天王像

金漆是指用金粉作为漆器的装修，首要种类有戗金和描金。戗金是宋代一种新的发明，《髹饰录》所述：“鎗金，鎗或作戗，或作创，一名镂金，朱地黑质共可饰，细钩纤皴，运刀要流通而忌结节。物象细钩之间，一一划刷丝为妙。”

在推光后的漆器外表，以特制的针或细雕刀刻划出较纤细的斑纹，然后填金，使斑纹和漆地发生比照显着的视觉作用。

填金的称为戗金，填银的称为戗银，填彩的则称为填彩。从用料和技法的构成开展来判别，戗金技艺应该是起源于春秋战国青铜器技法“金银错”。

明：精雕细绘

明代上至皇族、下至民众，日常礼仪之器皿大多是漆艺器皿。漆器细腻之风盛行，前期圆润、简练的漆器逐步演化为纤巧、烦琐的样貌，装修内容常选用情节性体裁，如龙舟竞渡、聚宝盆等。果园厂是明代封建官营的漆器出产组织。制造雕漆、填漆最有特征。

果园厂中关于雕漆的标准和款式要求极高，《金鳌退食笔记》记载：“果园厂……剔红、填漆二种，所制盘盒、文具纷歧。其法朱漆三十六次，镂以细锦，底漆黑光，针刻“大明永乐年制”，比元张成、杨茂剑环香草之式，似为过之。”

剔红花卉盖盒

剔红山水人物纹委角盘

剔红芙蓉花圆漆盒

剔犀满意云纹盒

剔犀作为雕漆的最杂乱一种，须45度用刀雕琢出回纹、云钩、剑环、卷草等不同的图画。因为在刀口的断面显露出不同颜色的漆层，与犀牛角横断面层层盘绕的肌理作用极端类似，故得名“剔犀”。这种共同的作用明媚成纹，流通自若，回旋生动，取得了比纯色雕漆更富于改变的装修作用。

黑漆嵌螺钿二十四孝图八角幢盒

天然漆通过氧化本身变成黑褐色，由此《黄帝内经》说“黑欲如重漆色，不欲如地苍。”比较于朱漆，黑漆漆膜较厚，流平性好，打磨抛光后不只乌亮，且有幽不行测的深邃之感。在光源的照射下，螺钿的艳丽在黑漆的幽静比照下愈加杰出。运用螺钿镶嵌的人物故事愈加令人瞩目。

清：描金斑驳

清代宫殿审美使大批漆器成为争奇斗艳的奢华品，工人想方设法添加颜色改变。以黄金饰品漆，描金工艺最为根底。描金能够直接用笔画彩，也能够画胶漆后再涂改金粉。

黑漆描金山水图扁圆提梁壶故宫博物院藏

描金彩漆是将“描金漆”与“描彩漆”两种技法结合运用的一种复合工艺。《髹饰录》将其列入“斒斓”类：“金银宝物，五彩斑驳者，列在于此。总所出于宋、元名匠之新意，而取二饰、三饰可相适者，而错施为一饰也。”具体办法是在一色漆地上用两种以上的色漆描绘纹饰，然后再用金漆勾描概括和纹路，使五颜六色的纹饰与金色的纹路交相辉映，与戗金彩漆附近。因为其纹饰是描上去的，所以略高出漆平面，用手接触有微凸感。

漆背描金花卉纹镜

填漆描金钩莲蝙蝠葵花式攒盒

戗金龙纹食盒

奉天诰命盒

清代新创有瓷胎、紫砂胎、皮胎等胎骨，这只来自清朝中期“衍圣公”的奉天诰命盒，通体木胎，外髹金漆。

金漆木雕小神龛

圆雕洋人贡碟

金漆木雕六角形熏炉罩

清朝时雕漆剔红仍然是宫殿漆艺的代表。剔红图画大多以龙凤纹为主，也有少许花鸟，山水，人物等。直到清末，跟着帆海外贸等职业的开展，雕漆工艺才逐步传入民间，在民间盛行起来。

山水人物海棠式扁瓶

剔红海水龙纹方胜式套盒

剔红御制诗三清茶碗